Ինչպես է կինոն ձևավորում կեղծ պատմական հիշողություն

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Կինոն կարող է հեռուստադիտողին տանել դեպի անցյալ, երբեմն էլ փոխարինել պատմությանը։

Պատմական սյուժեները կինոմատոգրաֆիայի գյուտից ի վեր ամենապահանջվածներից են։

Այսպիսով, 1908 թվականի առաջին հայրենական գեղարվեստական ֆիլմը, որի ռեժիսորը Վլադիմիր Ռոմաշկովն էր, կոչվում էր «Ազատ ազատ մարդը» և նվիրված էր Ստեփան Ռազինին։ Շուտով հայտնվեցին այնպիսի ֆիլմեր, ինչպիսիք են «Վաճառական Կալաշնիկովի երգը» (1909 թ.), «Իվան Ահեղի մահը» (1909 թ.), «Պետրոս Մեծը» (1910 թ.), «Սևաստոպոլի պաշտպանությունը» (1911 թ.), «1812 թ. 1912), «Էրմակ Տիմոֆեևիչ - Սիբիրի նվաճող» (1914). Շատ պատմական ֆիլմեր են թողարկվել նաև Եվրոպայում, որոնցից են՝ «Ժաննա դ՛Արկ» (1900 թ.), «Բեն-Հուր» (1907 թ.), «Գիզերի դուքսի սպանությունը» (1908 թ.)։

Հետագայում, երբ կինոն դարձավ քարոզչության հիմնական զենքը, պատմական սյուժեները վերաիմաստավորվեցին նոր կոնյուկտուրայի լույսի ներքո։ Ժանրը ծաղկում է ապրել 1950-1960-ական թվականներին, այսպես կոչված, պեպլումի դարաշրջանում, երբ հնաոճ և աստվածաշնչյան թեմաները տարածված են դարձել ԱՄՆ-ում և Իտալիայում։ Միևնույն ժամանակ Հոլիվուդում ձևավորվում էր վեսթերը որպես ժանր։ Լայնածավալ պատմական ֆիլմերի ժողովրդականության վերջին ալիքը եկավ 1990-ականների վերջին - 2000-ականների սկզբին:

Էկրանի ուժն այնքան մեծ էր, որ երբեմն կինոպատկերը հեռացնում էր իրական պատմական փաստերը հանդիսատեսի հիշողությունից։

«Ալեքսանդր Նևսկի»

Սերգեյ Էյզենշտեյնի պաշտամունքային ֆիլմը, որը թողարկվել է 1938 թվականին, երկար ժամանակ մնացել է պատմական և հերոսական կինոյի չափանիշը։ Վառ կերպարներ, կեսժամյա լայնածավալ պայքար եզրափակչում, երաժշտություն Սերգեյ Պրոկոֆևի կողմից. այս ամենը կարող է տպավորել նույնիսկ ժամանակակից բարդ դիտողին:

Չնայած այն հանգամանքին, որ նկարահանումները տեղի են ունեցել ամռանը, ռեժիսորին հաջողվել է ձմռան զգացողություն ստեղծել էկրանին։ Եղել են նույնիսկ նամակներ օդերևութաբաններից՝ խնդրելով նշել, թե որտեղ են նկարահանողները նկատել ձմռանը ամառային ամպեր:

Նովգորոդցիների և տևտոնների զգեստները ոճավորվել են 13-րդ դարում՝ անախրոնիզմներով, հնարավոր է միտումնավոր՝ ռազմի կերպարը բարձրացնելու համար: Այսպիսով, էկրանին մենք տեսնում ենք ուշ միջնադարյան աղցաններ, որոնք հիշեցնում են 20-րդ դարի գերմանական սաղավարտները, սվաստիկաները կաթոլիկ եպիսկոպոսի մատիտի վրա, իսկ ասպետների մեծ մասի համար նախատեսված վերնահելմերը նման են երկաթե դույլերի՝ աչքերի համար բացվածքներով:

Սակայն այս ամենը գունատ է ճակատամարտի ավարտի համեմատ, երբ ասպետներն ընկնում են ջուրը։ Դա հաստատված չէ 13-րդ դարի աղբյուրներից ոչ մեկում։

Ֆիլմը դատապարտվել է նաև ժամանակակիցների կողմից։ Այսպիսով, 1938-ի մարտին «Պատմաբան-մարքսիստ» ամսագիրը տպագրեց Մ. Տիխոմիրովի «Պատմության ծաղրը» հոդվածը, որտեղ հեղինակը քննադատում էր Ռուսաստանի կերպարը ֆիլմում, հատկապես միլիցիայի սմերդների հայտնվելը, վիշտը. նրանց տները և ռուս զինվորների վատ տեսքը։ Քննադատության է արժանացել նաև Վասիլի Բուսլաևի կերպարը, ով էպոսային հերոս էր և կապ չուներ Սառցե ճակատամարտի հետ։

Ի տարբերություն այն ժամանակվա մյուս մարտերի, Սառցե ճակատամարտը, բացի ռուսական տարեգրություններից, պատմվում է Լիվոնյան հանգավոր տարեգրության, ինչպես նաև ավելի ուշ Գրոսմայստերների ժամանակագրության կողմից։ Պսկովի և Նովգորոդի իրական քաղաքական հարաբերությունները Լիվոնյան օրդենի հետ այնքան պարզունակ չէին, որքան ցուցադրվում է ֆիլմում։ Կողմերը մրցում էին այն հողերի համար, որոնց վրա գտնվում է ժամանակակից Էստոնիան՝ հետապնդելով առաջին հերթին տնտեսական շահերը։ Սահմանային փոխհրաձգություններ են տեղի ունեցել ինչպես Ալեքսանդր Նևսկիից առաջ, այնպես էլ նրա մահից հետո։

1240-1242 թվականների հակամարտությունը մյուսների ֆոնին առանձնանում է Պսկովի հողերի վրա ասպետների ակտիվ հարձակմամբ, ինչպես նաև խաչակիրների փոքր ջոկատի կողմից հենց Պսկովի գրավմամբ։ Միևնույն ժամանակ, պատմությունը չգիտի քաղաքում ասպետների վայրագությունների մասին, որոնք այդքան վառ ցուցադրված են ֆիլմում։ Ալեքսանդր Նևսկին ակտիվորեն անցավ հակահարձակման ՝ վերադարձնելով Պսկովը և գրավված բերդերը և սկսեց արշավանքներ հրամանի տարածքում:

Ճակատամարտի մասնակիցների թիվը չի գերազանցել, ըստ երեւույթին, 10 հազարը։Նովգորոդցիների կողմից եկավ ձիերի միլիցիան՝ Ալեքսանդրի և նրա եղբոր՝ Անդրեյի ջոկատը։ Որոշ smerds-ի մասնակցությունը ճակատամարտին չի հաստատվել, սակայն լիվոնցիները նշել են ռուսների մեծ թվով նետաձիգներ։ Բացի այդ, կա վարկած, որ Նովգորոդյան բանակում եղել են մոնղոլական ջոկատներ։

Կարգի ուժերը, ըստ Livonian Chronicle-ի, ավելի քիչ էին։ Միևնույն ժամանակ Չուդիի և էստոնացիների հավաքագրված միլիցիան ճակատամարտում առանձնահատուկ դեր չի խաղացել։ Ի դեպ, դրանք ընդհանրապես չեն ցուցադրվում ֆիլմում։ Փոխարենը ստեղծվեց ռուսական հետևակի վառ և հիշարժան պատկերը նիզակներով և վահաններով, որոնք սպասում էին գերմանացի ասպետների հարձակմանը:

Ալեքսանդրի և խաչակիրների վարպետի միջև մենամարտ չեղավ, բայց ճակատամարտից առաջ ռուս ավանգարդ Դոմաշ Տվերդիսլավիչի պարտությունն իսկապես տեղի ունեցավ:

Դավաճան Տվերդիլոն, ով ֆիլմում կրում է ավելի ուշ դարաշրջանի զրահ, ունի իր նախատիպը՝ ի դեմս իրական Պսկովի քաղաքապետ Տվերդիլայի, ով քաղաքը հանձնել է խաչակիրներին։ Բայց այն դրվագը, որտեղ Ալեքսանդր Նևսկին ասում է, որ «գերմանացին ավելի ծանր է, քան մերը», ծնվեց ասպետների պաշտպանիչ համազգեստի առասպելը, որի պատճառով նրանք, իբր, խեղդվեցին։ Իրականում 13-րդ դարում երկու կողմերն էլ կրում էին միայն շղթայական զրահ: «Rhymed Chronicle»-ի հեղինակը նույնիսկ առանձին նշում է ռուսական ջոկատի հիանալի զենքերը.

Էյզենշտեյնի նկարը ձևավորեց ինչպես Ալեքսանդր Նևսկու, այնպես էլ միջնադարում Ռուսաստանի և Արևմտյան Եվրոպայի հարաբերությունների առասպելը: Իսկ ֆիլմի թողարկումից ու առասպելների բացահայտումից տասնամյակներ անց ռեժիսորի ստեղծած կերպարներն անողոք հետապնդում են դիտողին:

«300 սպարտացիներ»

Peplum 1962-ը, ռեժիսոր Ռուդոլֆ Մեյթի կողմից, համարվում է Հին Հունաստանի մասին լավագույն ֆիլմերից մեկը։ Նկարը հանրահռչակեց Ք.ա. 480 թվականին Թերմոպիլեի ճակատամարտի պատմությունը: ե.

Ֆիլմի գլխավոր թեման «ազատ» հույների և «բարբարոս» պարսիկների դիմակայությունն է։ Պատմության մեջ Քսերքսես թագավորը գլխավորեց մի միլիոնանոց բանակ՝ նվաճելու Հունաստանը, և սպարտացիների միայն մի փոքր խումբ՝ մի քանի դաշնակիցներով, պատրաստ է հետ մղել նրան։ Հույները անշահախնդիր կերպով պաշտպանելով Թերմոպիլեների կիրճը, ստիպված են նահանջել Եփիալտեսի դավաճանությունից հետո, ով թշնամիներին ցույց տվեց կիրճը շրջանցող գաղտնի ճանապարհ։ Սպարտացիները Թեսպիացիների փոքրաթիվ ջոկատի հետ միասին մնում են ծածկելու իրենց ընկերների նահանջը։ Նրանք բոլորը կմահանան։

Պարսկական զենքերը ցուցադրվում են շատ պայմանական. պահակները հագած են սև կոստյումներ և քիչ նմանություն ունեն Սուսայի Դարեհ I պալատի իրենց պատկերներին: Կռվին քիչ հավանական է նաև մարտակառքերի և հեծելազորի մասնակցությունը։ Հնարավոր է, որ պարսիկներն ունեին թեթև հեծելազոր։

Ինչ վերաբերում է սպարտացիներին, ապա ֆիլմում նրանց մեծ մասը անմորուք տղամարդիկ են (չնայած իսկական հոպլիտները երկար մազերով էին և մորուքով էին) նույն տեսակի զրահով, հունարեն «L» տառով հոպլոնային վահաններով, ինչը նշանակում է Լակեդեմոն (ես): - Սպարտայի անունը) և կարմիր թիկնոցներով: Միևնույն ժամանակ մենք գրեթե չենք տեսնում հայտնի կորնթյան սաղավարտները, որոնք ծածկում են դեմքի մեծ մասը: Թեսպիացիները, հավանաբար, որպեսզի դիտողը կարողանա տարբերել նրանց սպարտացիներից, հագնում են կապույտ թիկնոցներ։

Լեոնիդասը, որպես Սպարտայի թագավոր, չէր կարող սափրված լինել։ Իսկ վահանների վրա լամբդան հավանաբար հայտնվել է միայն Պելոպոնեսյան պատերազմի դարաշրջանում (մ.թ.ա. 431−404):

Եռօրյա ճակատամարտի մանրամասները նույնպես հեռու են պատմական իրականությունից. չկա մի պատ, որը հույները կառուցել են Թերմոպիլե լեռնանցքի մուտքի մոտ. հարձակումը պարսկական ճամբարի վրա և պարսկական հեծելազորի դեմ կռվելու խորամանկ մեթոդները հաստատում չեն գտնում։ Սակայն Դիոդորոսը նշում է, որ ճակատամարտի եզրափակչում հույներն իսկապես փորձում են հարձակվել պարսկական ճամբարի վրա և սպանել Քսերքսեսին։

Ֆիլմի ստեղծած հիմնական առասպելը վերաբերում է ճակատամարտի մասնակիցների թվին։ Ըստ հունական աղբյուրների՝ Թերմոպիլեում սպարտացիներին աջակցում էին ոչ միայն Թեսպիացիները, այլև հունական բազմաթիվ քաղաք-պետությունների մարտիկները։ Անցումի պաշտպանների ընդհանուր թիվը առաջին օրերին գերազանցել է 7 հազարը։

Մեյթի ֆիլմից ոգեշնչված Ֆրենկ Միլլերը ստեղծել է 300 գրաֆիկական վեպը, որը նկարահանվել է 2007 թվականին։ Պատմական իրողություններից էլ ավելի հեռու նկարը, այնուամենայնիվ, մեծ տարածում գտավ։

«Քաջ սիրտ»

Մել Գիբսոնի 1995 թվականի ֆիլմը նորաձևություն դրեց պատմական բլոկբաստերների համար: Հինգ Օսկար, բազմաթիվ սկանդալներ, անգլոֆոբիայի, ազգայնականության և պատմական անճշտության մեղադրանքներ՝ այս ամենը պետք է անցներ «Քաջ սիրտը»։ Միևնույն ժամանակ, նկարը պատմության մեջ ամենաանվստահելի ֆիլմերի ցուցակի առաջատարներից մեկն է։

Սցենարը հիմնված է «Ականավոր և խիզախ պաշտպան սըր Ուիլյամ Ուոլեսի գործողություններն ու գործերը» բանաստեղծության վրա, որը գրվել է շոտլանդացի բանաստեղծ Կույր Հարիի կողմից 1470-ականներին՝ իրական իրադարձություններից գրեթե 200 տարի անց, և, հետևաբար, նրանց հետ քիչ ընդհանուր բան ունի:

Շոտլանդիայի ազգային հերոս Ուիլյամ Ուոլեսը, ի տարբերություն ֆիլմի հերոսի, փոքրիկ ազնվական էր։ Նրա հայրը ոչ միայն չի սպանվել բրիտանացիների կողմից, այլ նույնիսկ աջակցել է նրանց քաղաքական նպատակներով։

1298 թվականին մահացավ Շոտլանդիայի թագավոր Ալեքսանդր III-ը, չթողնելով արական սեռի ժառանգներ։ Նրա միակ դուստրը՝ Մարգարեթը, ամուսնացած էր Անգլիայի թագավոր Էդվարդ II-ի որդու հետ, սակայն շուտով մահացավ։ Դա հանգեցրեց գահի իրավահաջորդության շուրջ վեճի։ Հիմնական մրցակիցներն էին շոտլանդական Բրյուս ընտանիքը և անգլիացի բարոնի և շոտլանդացի կոմսուհու որդին՝ Շոտլանդիայի Դեյվիդ I թագավորի ծոռնուհին՝ Ջոն Բալիոլը։

Անգլիայի թագավոր Էդվարդ I Լոնգ-Լեգսը ակտիվորեն միջամտեց այս վեճին և ստիպեց շոտլանդացի բարոններին, ովքեր հողեր ունեին Անգլիայում, ճանաչել նրա գերիշխանությունը և ընտրել Բալիոլին որպես Շոտլանդիայի թագավոր: Թագադրումից հետո նորաստեղծ միապետը հասկացավ, որ բրիտանացիների ձեռքում դարձել է պարզապես խամաճիկ։ Նա թարմացրեց Ֆրանսիայի հետ հին դաշինքը, որը բերեց բրիտանական ներխուժմանը Շոտլանդիա։

Բրյուսի ընտանիքը ներխուժման ժամանակ աջակցում էր բրիտանացիներին, շոտլանդական բանակը պարտություն կրեց, իսկ Բալիոլը գերվեց և զրկվեց թագից։ Էդվարդ I-ն ինքն իրեն հռչակեց Շոտլանդիայի թագավոր։ Սա առաջացրել է շատ շոտլանդացիների, առաջին հերթին Բրյուսի դժգոհությունը, որոնք իրենք էլ ակնկալում էին թագի վրա: Հենց այդ ժամանակ Ռոբերտ Բրյուսը հայտնվում է պատմության էջերում՝ հյուսիսային շոտլանդացիների առաջնորդ Էնդրյու Մորիի հետ միասին սկսում է ազատագրական պատերազմ մղել բրիտանացիների դեմ։

Ստերլինգի կամրջի ճակատամարտում շոտլանդացիները հաղթեցին, բայց հետո Էդվարդ թագավորը Ֆալկիրկում հաղթեց Ուոլասին։ 1305 թվականին Ուոլեսը բռնվեց, դատվեց և դատապարտվեց մահվան։ Բայց Շոտլանդիայի անկախության համար պայքարն այսքանով չավարտվեց, և Ռոբերտ Բրյուսը շարունակեց պատերազմը՝ շոտլանդացիներին տանելով հաղթանակի Բանոքբերնում՝ երկրի պատմության մեջ ամենահայտնի ճակատամարտը:

Բալիոլը ֆիլմում չի հիշատակվում, իսկ սյուժեն կառուցված է Բրյուսի կենսագրության շուրջ։ Շոտլանդացիները ներկայացվում են որպես կեղտոտ, անբարեկարգ գյուղացիներ, զրահից մերկացած և կիլտերով: Սթերլինգի ճակատամարտում նրանց դեմքերը կապույտ են ներկված, ինչպես որոշ հին Պիկտներ: Շոտլանդական բանակի միտումնավոր ցուցադրված գյուղացիական-բարբարոսական բնավորությունը, իհարկե, լիովին չի համապատասխանում իրականությանը:

Շոտլանդական հետևակները և ասպետներից շատերը սպառազինությամբ առանձնապես չէին տարբերվում բրիտանացիներից: Ֆիլմում պատկերված է Ուոլասի՝ անգլիական հեծելազորի դեմ երկար նիզակների օգտագործման վառ տեսարան։ Տեսարանը, ըստ երևույթին, հղում է շոտլանդացիների կողմից շիլտրոնների օգտագործմանը՝ նիզակակիրների մեծ հետևակային կազմավորումներին, որոնց հետ բրիտանացիները կարող էին զբաղվել միայն նետաձիգների օգնությամբ:

Stirling Bridge-ի ճակատամարտի ժամանակ ամենակարևոր տարրը բացակայում է շրջանակում՝ հենց կամուրջը: Ըստ երևույթին, ռեժիսորին ավելի շատ հետաքրքրում էր բրիտանական հեծելազորի հարձակումը բաց դաշտում ցուցադրելը։ Տեսարանը տպավորիչ է։

Ինչ վերաբերում է կիսաշրջազգեստներին, ապա դրանք հայտնվել են միայն 16-րդ դարում, իսկ Ուոլեսը, որպես հարթավայրի բնակիչ, ոչ թե Շոտլանդիայի լեռնաշխարհի բնակիչ, չպետք է այն կրեր։

Ֆիլմը խնդիրներ ունի նաև ժամանակագրության հետ. Էդվարդ Լոնգ-Լեգսը մահանում է Ուոլեսի հետ միաժամանակ, թեև իրականում նա երկու տարով ավելի է ապրել: Արքայադուստր Իզաբելլան ակնհայտորեն չէր կարող սիրային հարաբերությունների մեջ լինել Ուոլեսի հետ, քանի որ նրա մահվան տարում նա 10 տարեկան էր։ Բայց իսկական ստեղծագործողը պետք է հոգա նման մանրուքների մասին։

Բավական վառ են նաեւ բրիտանացիների կերպարները։ Այսպիսով, Էդվարդ Առաջինը իսկապես ուժեղ տիրակալ էր։ Ճիշտ է, Շոտլանդիայում առաջին ամուսնական գիշերվա իրավունքը ներդնելու գաղափարը նույնիսկ նա չի հղացել։

Թերեւս մյուսներից թույլ Ռոբերտ Բրյուսն է, ով Ուոլեսի ու Էդվարդի ֆոնին վախկոտ ու անվստահ տեսք ունի։ Շոտլանդիայի ապագա մեծագույն թագավորի միանգամայն անաչառ կերպարը։

Ֆիլմի թողարկումից հետո Մել Գիբսոնը խոստովանեց բազմաթիվ սխալներ և անախրոնիզմներ, բայց կարծում էր, որ արժե գնալ հանուն զվարճանքի։ Այդ ժամանակից ի վեր, շոտլանդացի խղճուկ մարտիկները ներկված դեմքերով գոռում էին «ազատություն» ոգեշնչող բառը: Ուոլեսի ապստամբության հիշատակման ժամանակ զանգվածային գիտակցության մեջ ամուր արմատավորվել է։ Իսկ ինքը՝ Ուոլեսը, այժմ շատ նկարազարդումների մեջ, անշուշտ, զինված է երկու ձեռքով սրով, որն իրականում նա, ամենայն հավանականությամբ, երբեք չի ունեցել:

Կոնստանտին Վասիլև