Ինչն է սխալ հին հունական տաճարների համամասնությունների մեջ:

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Մարդու ուղեղի՝ առարկաների տեսողական ընկալումը փոխելու, դրանց գույնը, ձևը, չափը, պատկերն ու գիծը խեղաթյուրելու ունակությունը հայտնի է եղել հին ճարտարապետներին, ովքեր սովորել են ֆիլիգրան կերպով խախտել տարրերի համամասնությունները, դրանք շեղել ուղղահայաց կամ հորիզոնականից։ թեքեք ուրվագծերը և ձևերը, որպեսզի մարդը կարողանա տեսնել կատարյալ պատկեր:

Այսօրվա պատմությունն այն մասին է, թե ինչպես են հնարամիտ ճարտարապետներին հաջողվել հասնել ֆանտաստիկ տարածական էֆեկտների:

Ցանկացած ծագման օպտիկական պատրանքները տպավորիչ են և երբեմն ամբողջովին ցնցում են մեզ: Հատկապես զարմանալի է, թե ինչու են տարբեր մարդկանց մոտ ձևերի, գույների, չափերի և այլնի նույն ընկալումը, չնայած այն հանգամանքին, որ իրականությունը չի համապատասխանում այն պատկերին, որը տեսնում են բոլորը։

Օպտիկական պատրանքները ստիպում են մեր ուղեղին ընկալել բացարձակ ուղիղ սյունը որպես գոգավոր, իդեալականորեն հորիզոնական քայլերը որպես թուլացած, իսկ ստատիկ նախշը որպես շարժվող: Ուղեղի խաբեության այս հատկանիշը նկատել են դեռ հին ժամանակներում՝ գիտնականները կատարված ամեն ինչի բացատրությունը գտնելուց շատ առաջ։

Այս ուղղությամբ ամենաառաջադեմը հին հույներն էին, ովքեր որոշեցին կարդինալ կերպով «կռվել» պատրանքի դեմ։ Նրանք փոփոխություններ են կատարել դիզայնի մեջ, որպեսզի հոյակապ կառույցները անթերի և արդյունավետ տեսք ունենան: Հույն ճարտարապետները սկսեցին փորձեր կատարել՝ օգտագործելով կոմպոզիցիոն տարբեր տեխնիկա, որոնց օգնությամբ նրանց հաջողվեց «գերազանցել» խաբված տեսլականը և ուղղել ընկալման սխալները։

Նրանք սովորեցին օգտագործել օպտիկական պատրանքները և դրանք օրգանապես ուժեղացնել՝ wah էֆեկտի հասնելու համար (ժամանակակից տերմիններով): Դատելով մեզ հասած կառույցներից՝ կարելի է ենթադրել, որ շատ դեպքերում դա նրանց հաջողվել է անել ամենաբարձր մակարդակով։

Ճարտարապետական տեխնիկան, որը կոչվում է curvatura (լատիներեն curvatura - կորություն), բաղկացած է խիստ սիմետրիայի միտումնավոր խախտումից, հորիզոնական կամ ուղղահայաց թեքության աննշան ճկումից, երկրաչափական ձևերի, հարթությունների, ուղիղ գծերի փոփոխումից և այլն:

Պարթենոնը՝ Աթենքի Ակրոպոլիսի գլխավոր տաճարը (մ.թ.ա. 447-438), դարձավ կրկնակի խաբեության հմտությունների գրագետ օգտագործման վառ օրինակ։

Կառույցի գրեթե բոլոր տարրը մանրակրկիտ փոխվել է, հետևաբար, ճարտարապետական վիթխարի կոթողում հազիվ թե լինի գոնե մեկ դետալ կամ ուրվագիծ, որն ունենա ուղիղ անկյուն, խիստ գիծ կամ երկրաչափական պատկերների ձևերի ամբողջական համապատասխանություն: Միևնույն ժամանակ, դարեր շարունակ մարդկությունը տաճարն ընկալել է որպես իդեալականորեն պարզ առարկա՝ առանց որևէ թերության։

Պարթենոնի նախագծման ժամանակ ճարտարապետներ Իկտինն ու Կալիկրատիսը կիրառել են բոլոր տեսակի մեթոդներ՝ տպավորիչ ու ճիշտ պատկեր ստեղծելու համար։ Դա անելու համար նրանք իրենք են փոխել շենքի տարրերի համամասնությունները և կոնֆիգուրացիան: Եվ նրանք սկսեցին տաճարի հիմքից (ստիլոբատից): Հատակի «իջումից» խուսափելու համար քարե հարթակը կենտրոնում փոքր-ինչ ուռուցիկ է արվել, նույն պատճառով Պարթենոնի աստիճանները թեթևակի թեքվել են։

Ստիպված էի ոչ պակաս սյուների հետ շփվել։ Իմանալով մարդու աչքի ընկալման վրա լույսի ազդեցության մասին՝ նրանք հաշվարկել են, որ անկյունային սյուները միշտ կլուսավորվեն Հելլադայի պայծառ երկնքով, մինչդեռ մնացածը տեսանելի են միայն հենց տաճարի մութ ֆոնի վրա: Անկյունային սյուների չափսերի տեսողական կրճատումից խուսափելու համար դրանք մի փոքր ավելի լայն են արվել, քան մյուսները, ինչպես նաև տեղադրվել են հարևաններին ավելի մոտ։ Այս տեխնիկայի շնորհիվ հնարավոր եղավ հարթել ծայրահեղ հենարանների «նոսրացման» պատրանքը և ստեղծել սյուների միջև նույն հեռավորության պատրանքը։

Եթե վերցնենք հաջորդ հենարաններից յուրաքանչյուրի չափումը, կստացվի, որ դրանք նույնպես փոփոխված են, իսկ համամասնությունների և ուղիղ գծերի խախտումները, խտացումների ավելացումը կամ թեքությունների ստեղծումը կարող են լինել մի քանի տարրի վրա:

Շենքն ավելի բարձր տեսք տալու և դեպի երկինք շտապող տաճարի տպավորություն թողնելու համար սյուները նեղացրել են մինչև գագաթը։ Զանգվածային հենարանների գոգավորության պատրանքի դեմ «պայքարելու» համար դրանք ուղղակի խտացվել են կոճղի ստորին երրորդի մակարդակով։ Փոխհատուցման այս միջոցը կոչվում է «entasis» (հունարենից Entasis – լարվածություն, ուժեղացում)։

Պատրանքային փոխհատուցման նման միջոցների օգնությամբ հնարավոր եղավ հասնել ուղղահայաց և հորիզոնական գծերի ճիշտ ընկալմանը, որոնք բոլորովին զուգահեռ չեն թվում, եթե դրանք զգալի երկարություն ունեն։ Հորիզոնական գերան (արխիտրավ), օրինակ, որը դրված է սյուների խոյակների վրա, կենտրոնում ավելի նեղ է արվել, քան եզրերում, բայց հեռվից այն բացարձակապես հավասար է թվում։

Հենարաններն ավելի բարակ և հարթ դարձնելու համար դրանք մի փոքր «ծանրաբեռնված» էին հիմքի համեմատ: Այս հնարքը ոչ միայն օգնեց պահպանել մարդու ընկալման համար կատարյալ հավասարաչափ անկյուններն ու գծերը, այլև կառուցվածքը դարձավ ավելի ամուր և դիմացկուն:

Հսկայական շենքերի, հատկապես տաճարների և պալատների կառուցման նման գաղտնիքներն ու տեխնիկան հայտնի և կիրառվել են ոչ միայն հին հույների կողմից: Եթե նայեք Անգլիայի հայտնի տեսարժան վայրին՝ Սթոունհենջին, ապա կնկատեք, որ դրա ստեղծողները քարերի մակերեսի մշակման ժամանակ այն դարձրել են ավելի ուռուցիկ, այն էլ՝ բոլոր կողմերից։

Դրա շնորհիվ ժայռաբեկորներն իրենք ուղղանկյուն տեսք են ստանում, իսկ սյուների և դրանց վրա դրված սալերի միացումներն ավելի հարթ են (մարդու աչքը դրանք տեսնում է ուղղահայաց)։

Ռուս ճարտարապետները նույնպես ծանոթ էին օպտիկական պատրանքներին և հաճախ օգտագործում էին փոխհատուցման խորամանկ մեթոդներ իրենց ստեղծագործություններում: Վերցնենք, օրինակ, Երրորդության տաճարը Երրորդություն-Սերգիուս Լավրայում՝ վաղ Մոսկվայի ճարտարապետության ամենակարևոր հուշարձանը (1422), որը կանգնեցվել է Ռադոնեժի Սուրբ Սերգիուսի գերեզմանի վրա: Նրա պատերը շինված են թեքությամբ դեպի շենքի կենտրոնը, որպեսզի չխաբեն աչքերը, այլ ընդհակառակը, ուժեղացնեն դրա կայունության զգացումը։

Տաճարի ներսում, գմբեթի հենարանի օգնությամբ, որի մեջ բացվել են ճեղքաձեւ բացվածքներ՝ նեղանալով դեպի նրա գագաթը, հնարավոր է եղել տեսողականորեն «բարձրացնել» կառուցվածքը։ Նմանատիպ գույք ունեն կամարների և կամարների կտրուկ գծերը, որոնք շտապում են դեպի վեր, ինչը կարելի է տեսնել նաև ռուսական սրբավայրում:

Տպավորիչ բարձրության մոնումենտալ շենքը տեսողականորեն հավասարակշռելու վառ օրինակ է Ֆլորենցիայի Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի տաճարի զանգակատունը, որը նախագծվել է Ֆլորենցիայի իտալացի նկարիչ և գլխավոր ճարտարապետ Ջոտտո դի Բոնդոնեի կողմից (1267-1337):. Ճամբարակի (զանգակատան) համամասնությունները հաշվարկելիս նա որոշեց դիմել հակադարձ հեռանկարի, որն օգնեց խուսափել չափերի ակնհայտ աղավաղումից հեռավորության փոփոխություններով:

Բոլորը գիտեն, որ եթե բարձր շինությանը նայեք ներքևից վեր, անպայման տպավորություն կստեղծվի, որ դրա վերին մասը շատ ավելի նեղ է, քան հիմքում, մինչդեռ թվում է, թե այն «կուտակված» է հետին։ Ընկալումը հավասարեցնելու համար իտալացին զանգակատունն այնպես է պատրաստել, որ դրա վերին մասը շատ ավելի մեծ լինի, քան ստորինը։ Այսպիսով, մարդը տեսնում է բացարձակ հարթ կառուցվածք, որն իսկապես կհիացնի աչքը։

Բայց հին հույները այս խնդիրը լուծել են ավելի հեշտ՝ շենքի վերին մասը մի փոքր առաջ թեքել են (ուղղահայաց դիրքի համեմատ)։ Որպես կանոն, դա արվում էր ֆրոնտոնի միջոցով, որը տեղադրվում էր անկյան տակ (ինչպես նկարները կախված են արվեստի պատկերասրահներում): Բացի այդ, շենքի վերին մասում տեղադրվեցին ավելի շատ ռելիեֆային քանդակներ՝ հարթեցնելով տեսողական էֆեկտը:

Հաշվի առնելով այս բոլոր օրինակները՝ կարելի է վստահորեն ասել, որ փոխհատուցման տեխնիկայի և օպտիկական ուղղումների համակարգը, որն օգտագործվում էր ճարտարապետների կողմից հնագույն ժամանակներից, ապացուցում է, որ դրանց մեթոդները արդիական են նաև հիմա: