Ատլանտա. Տարբերակ

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Քանի որ հիմա շատ ազատ ժամանակ կա, ես ինձ թույլ կտամ բարձրաձայնել այն, ինչ երբեք այլ տեղ չեմ ասել։ Ցանկություն կար այս հարցն ավելի մանրամասն ուսումնասիրելու, այդ թվում՝ Էրմիտաժի վարչակազմին և տեխնիկական անձնակազմին մուտք գործելու փորձով, բայց քանի որ դա տեղի ունեցավ համաճարակի հետ, և հիմա դժվար թե որևէ մեկն ինձ որևէ բան ասի, առավել ևս աշխատավայրում գտնվելու մասին, Ես կբացատրեմ իմ մտքերը, որոնք մինչ այժմ այստեղ են, տարբերակի տեսքով:

Խոսքը ատլանտացիների մասին է։ Բոլորս էլ գիտենք, որ սա հրաշալի հրաշք է։ Կարծում եմ՝ հիմա շատ քչերն են հավատում դրանց արտադրության պաշտոնական տարբերակին։ Եվ իրավացիորեն: Հատկապես տեխնիկապես գրագետ մարդիկ սա վաղուց էին հասկանում։ Այս հարցն ինձ հետապնդում էր այն ժամանակվանից, երբ սովորում էի խորհրդային արվեստի դպրոցում։ Եվ ժամանակի ընթացքում, երբ կուտակվեց շինարարության ոլորտում գիտելիքներն ու փորձը, պարզ դարձավ, որ ատլանտացիների հետ ամբողջ պատմությունը պարզապես գեղեցիկ միֆ էր: Ինչումն է խնդիրը.

1. Արձաններն իրենք պատրաստելը.

2. Իրենց սովորական վայրերում դրանց տեղադրման տեխնոլոգիան

3. Կոտրվածքի և դեֆորմացիայի վրա ավելորդ սթրեսի ուժերի վերացում:

Եկեք խոսենք այս մասին:

Սկսենք նրանից, թե ինչպես են արձանները պատրաստվում։ Սայրի ու մուրճի պաշտոնական տարբերակը ինձ չի հետաքրքրում առնվազն 35 տարի։ Քանի որ ես ավարտել եմ արվեստի դպրոցը, որտեղ ինձ 4 տարի սովորեցրել են այնպիսի հրաշալի առարկա, ինչպիսին մոդելն է։ Ես հիանալի գիտեմ, թե ինչպես են պատրաստվում «մարմարի» «անհավանական» գլուխգործոցները։ «Անհավանական» և «մարմար» բառերը չակերտների մեջ են։ Որովհետև մարմար կա միայն անվանապես, իրականում այն կոմպոզիտ է, որը հիմնված է մարմարի ալյուրի վրա։ Յուրաքանչյուր արձան ունի մետաղական շրջանակ, որի վրա խառնուրդը կիրառվում է սովորական սվաղման մեթոդով՝ կավի նման: Կան, իհարկե, մեխանիկական (գործիքային) մշակմամբ արված իսկական քարից արձաններ, բայց դրանք միշտ կլինեն առանց մանրամասն մշակման և համեմատաբար կոպիտ ձևի։ Այսպես ասած՝ սեւագիր, կիսաֆաբրիկատ։ Բաժանված բերանում ատամներն ու լեզուն հաստատ չեք տեսնի։ Ընդհանրապես, մեծ մասամբ բնական քարից պատրաստում էին զանազան թասեր, ծաղկամաններ, կաթսաներ, լոգարաններ և այլն։ Դրանք բնական քարից պատրաստելն ավելի արագ և էժան է, քան կոմպոզիտից: Մարմարը համեմատաբար փափուկ է և կարելի է մշակել սովորական պողպատե գործիքներով: Ավելին, անկեղծ ասած, փայտից ծաղկաման կամ արձան պատրաստելն ավելի դժվար է, քանի որ փայտը պարունակում է մանրաթելեր, ճյուղեր, իսկ փայտը կարծրությամբ ու խտությամբ միատեսակ չէ։ Բացի այդ, ոչ բոլոր տեսակի փայտերը հարմար են տարբեր տեսակի արհեստների համար: Նույն ասեղները, օրինակ, լիովին բացառված են իրենց խեժային պարունակության պատճառով։ Պետք է նաև հասկանալ, որ շատ հաճախ տարբեր տեխնոլոգիաներ են օգտագործվել բարձր տեխնիկական մակարդակի արձանի մեջ։ Օրինակ, որոշ տարրեր կարող են լինել բնական, իսկ որոշները՝ կոմպոզիտային: Եվ այս ամենը կա՛մ սոսնձված է, կա՛մ շրջանակի վրա։ Կարող է լինել նաև տարբեր հանքանյութերի համակցություն: Պարտադիր չէ, որ ամբողջ մարմարը: Մի շարք միներալներ կարելի է հալեցնել և լցնել կաղապարների մեջ, մասնավորապես դիաբազներ և բազալտներ։ Եվ ոչ ոք չի արգելում, օրինակ, հալած բազալտի վրա ինչ-որ բան ավելացնել՝ երանգներ կամ հյուսվածք ավելացնելու համար։ Եվ նաև մարմարը և նրա կոմպոզիտային տատանումների մեծ մասը բավականին հիգրոսկոպիկ են: Այսինքն՝ նույնիսկ երեկ արված արձանը կարելի է հեշտությամբ հնեցնել տարբեր ներծծող միացություններով մինչև ցանկալի վիճակ։ Եվ կարելի է նաև ավազով փռել, տապակել ինչ-որ ձևով… Լավ, սա առանձին պատմություն է, ես ամեն ինչ չեմ պատմի, այլապես վերականգնողները և թեզիսներով ուսանողները կցանկանան նայել աչքերիս ոչ ամենաբարի հայացքով.. Ի դեպ, 90-ականներին ես զբաղվում էի փայտի տարբեր փորագրված կտորների, այդ թվում՝ Լուվրի կատալոգի կիսահնատիպ կտորների արտադրությամբ, և իմ ընկերները հաջողությամբ դա գիտակցեցին նույնիսկ հենց Փարիզում՝ որպես հուշանվերներ։ Կան փայտի արհեստական ծերացման տեխնոլոգիաներ, այն էլ՝ շատ պարզ։ Հնարավոր է նաև փայտի մակերեսը մարմարի տեսք տալ։ Եվ դա արվում է սովորական մոմով։ Եթե չվերցնեք այն, ապա չեք մտածի, որ սա փայտի կտոր է։Եվ դա Էրմիտաժից վերականգնողն էր, ով ժամանակին ինձ սովորեցրեց դա: Լրացուցիչ դասի վարպետ…

Եկեք վերադառնանք ատլանտյաններին: Արհեստական քարի բոլոր տարբերակները բացառում եմ։ Բնական գրանիտ է։ Նախ, ես ոչ մի տեղ չեմ տեսել և ոչ մեկից չեմ լսել արհեստական գրանիտի տեխնոլոգիայի մասին։ Այն պարզապես գոյություն չունի: Եվ այն երբեք չի եղել: Կան գրանիտի իմիտացիոն տեխնոլոգիաներ։ Այսինքն, ելքը մի բան է, որը նման է բնական գրանիտի: Բայց դա ամեն դեպքում գրանիտ չի լինի: Եվ դա կորոշվի թե՛ տեսողականորեն՝ մանրազնին զննելուց, և թե՛ որոշ դեպքերում շոշափելիորեն, քանի որ բոլոր ժամանակակից տեխնոլոգիաները ենթադրում են պոլիմերային կապող նյութ, և լաբորատորիայում։ Լաբորատոր անալիզը արագ և հեշտությամբ կորոշի, թե որտեղ է բնական քարը և որտեղ՝ ոչ: Այսպես կոչված «արհեստական գրանիտի» բոլոր տարբերակները, որոնք նկարագրված են տարբեր տեսակի գեղարվեստական գրականության և ձեռագործ աշխատանքների այլ ձեռնարկներում, ոչ այլ ինչ են, քան իմիտացիա: Եվ ճիշտ է խոսել ոչ թե արհեստական գրանիտի, այլ գրանիտի իմիտացիայի մասին։ Ցանկացած մարդ կարող է տեսնել գրանիտի իմիտացիայի կենդանի օրինակ, օրինակ՝ Կազանի տաճարում։ Այնտեղ բոլոր որմնասյուներն ու սյուները, այսինքն՝ «քառակուսի» սյուները սվաղված են գրանիտի նմանակող հորինվածքով։

Իսկ եթե համեմատեք կողք կողքի կանգնած «կլոր» սյուների հետ, ապա բոլորը կտեսնեն, որ դրանք տարբեր են։ Նրանք տարբերվում են օրինակով և հյուսվածքով և գույնով: Ի դեպ, այս գիպսային խառնուրդի տեխնոլոգիան կորել է, և այսօր վերականգնողների համար հենասյուների վրա գիպս կլպելը մեծ խնդիր է։ Մասնավորապես, այդ մասին ժամանակին ինձ բողոքել է տաճարի գլխավոր վերականգնող պարոն Դմիտրի Պոպովը։ Այս մասին ես գրել էի իմ հոդվածներից մեկում մի քանի տարի առաջ:

Պատմության սիրահարներից շատերի մեծ սխալն այն է, որ նրանք բառացիորեն հավատում են տարբեր գրավոր աղբյուրների՝ առանց էությունը հասկանալու: Ինչ-որ հոդվածում կամ փաստաթղթում տեսանք «արհեստական գրանիտ» արտահայտությունը, վերեւում նշեցի ձեռագործի ուղեցույցի մասին, ու վերջ։ Նրանք կարծում են, որ սա հենց գրանիտի արհեստական կրկնություն է։ Էվրիկա! Ես խնդիրը լուծեցի։ Ոչ տղաներ, դա այդպես չէ: Ընդհանրապես. Սա ուղղակի արտաքին իմիտացիա է։ Որոշ դեպքերում դա իսկապես շատ բարձր մակարդակի է, ինչպես նույն Մոնֆերանի կիսանդրու դեպքում։

Մոնֆերանի կիսանդրին աչքի է ընկնում նրանով, որ ցուցադրում է տարբեր տեսակի քարերի իմիտացիա։ Գլուխը պատրաստված է իմիտացիոն մարմարից, ինչպես վերևում գրեցի մարմար ալյուրի վրա հիմնված կոմպոզիտից։ Հագուստի մեջ մենք տեսնում ենք գրանիտի, քվարցիտի, պորֆիրի և սալաքարի իմիտացիա:

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ գրանիտի իմիտացիայի դեպքում (մոխրագույն, ուսի) մենք տեսնում ենք մանրահատիկ մեկ բաղադրիչ կոմպոզիցիա։ Գրանիտի և քվարցային երակների համար բնորոշ հյուսվածքային ձև չկա: Մարդկանց մեծամասնության համար, արհեստական քարի բարդություններից հեռու, հյուսվածքի և քվարցային երակների առկայության նշաններն են, որոնք առանձնահատուկ կլինեն բնական քարը նույնականացնելու համար: Եվ հիմա մենք նայում ենք ատլանտացիներին:

Տեսնու՞մ եք հյուսվածքային գծանկարը: Սա քվարց է: Քվարցային երակներ. Ուշադիր նայեք, որ երակներից մեկը ձգվում է Ատլանտյան ամբողջ ուրվագծի միջով՝ ներքևից վերև:

Բայց ներքևում կարող եք տեսնել, թե ինչպես են այս երակները արձանից անցնում կանգառ։

Սա երբեք չի կարող կրկնվել ոչ մի արհեստական տեխնոլոգիայով։ Սա բնական քարի արժեքն է: Արհեստական քարի ցանկացած տեխնոլոգիա ենթադրում է դրա հեղուկ կամ ամորֆ (պլաստիկ) վիճակը։ Անհնար է ձևավորել ձուլման համար նախատեսված կաղապար կամ մատրիցա, որի մեջ բաղադրիչները հեղուկ կամ հալած վիճակում լցնելը կստեղծի նման ձև: Չկա մի կետ, որտեղ մենք տեսնենք համաչափության կամ կրկնության նշույլ: Անհնար է ստեղծել այնպիսի տեխնոլոգիա, որի դեպքում հյուսվածքի երակը շարունակաբար անցնում է ամբողջ ձևի վրա՝ առանց մակարդակների կամ լցման մասերի նշանների: Պետք է նաև հասկանալ, որ հենց այս երակները ոչ այլ ինչ են, քան քվարց: Իսկ մնացածը՝ ֆելդսպատ, միկա և մի շարք այլ օգտակար հանածոներ՝ չնչին տոկոսով։ Այս բոլոր բաղադրիչները, որոնցից կազմված է հենց գրանիտը, ունեն տարբեր կարծրություն, տարբեր խտություն և տարբեր հալման կետեր: Գրանիտը հալեցնելն անհնար է։ Այն կպայթի կամ կփշրվի՝ կախված ժայռից։Անհնար է նաև լուծարվել, նրա բաղկացուցիչ միներալներն ունեն տարբեր քիմիական ակտիվություն, զուգավորում և կայունություն։ Ընդհանուր առմամբ, կարելի է ասել, որ գրանիտը գրեթե քիմիապես չեզոք է, հատկապես այն կազմող քվարցը։ Բացի այդ, բոլորը, ովքեր ծանոթ են ձուլման տեխնոլոգիային, քաջատեղյակ են այնպիսի խնդրի մասին, ինչպիսին են արտադրանքի ներսում բացերը: Այսպես կոչված քարանձավները. Նրանք անխուսափելիորեն ձևավորվում են ինչպես օդի ներթափանցման ժամանակ, երբ նյութը լցվում է կաղապարի մեջ, այնպես էլ բյուրեղացման ժամանակ, որը սովորաբար ուղեկցվում է ջերմաստիճանի տատանումներով՝ գազերի և գոլորշիների արտազատմամբ։ Այժմ քարանձավների վերացման հարցը լուծվում է կաղապարի տեղափոխման կամ վիբրոպրեսի (վիբրացիոն կաղապարի) մեթոդով։ Միևնույն ժամանակ, արտադրանքի ծավալը և քաշը համեմատաբար փոքր են՝ չափված կիլոգրամներով: Դժվար է պատկերացնել այնպիսի սարքավորում, որը կարող է թրթռալ մեկ տոննա ձուլման կաղապարի վրա: Իսկ շարժական կաղապարը կարելի է պատրաստել միայն պտտվող օբյեկտների համար, որոնց ատլանտացիներն ակնհայտորեն չեն պատկանում։

Դե, և վերջին բանը, որը վերջնական մեխը խփում է ատլանտյանների արհեստական (կոնկրետ) ծագման վարկածին, նրանց նույնականությունը չէ: Նրանք նույնն են միայն այն դեպքում, եթե ուշադիր չնայես։ Եվ եթե ուշադիր նայեք, կարող եք տեսնել բազմաթիվ տարբերություններ: Եվ եթե դուք նույնպես փորձեք չափել բոլոր թվերը, ապա կստացվի, որ դրանք բոլորն էլ տարբերվում են չափերով։ Մասնավորապես, մատները դելտայում կախված են մինչև 1 սմ: Ընդհանրապես, ոտքերի չափը տատանվում է 1,5 սմ-ի սահմաններում: Ձեզանից յուրաքանչյուրը կարող է չափել չափել ատլանտները, կտեսնեք, որ դրանք տարբեր. Ահա մի քանի լուսանկար ոտքի մատներով։ Նայեք սալիկի բացիկի շերտին: Երևում է, որ մատները տարբեր ձևերով են կախված։

Ընդհանուր առմամբ, ատլանտյանները պատրաստված են բնական գրանիտից: Պարզ չէ, թե ինչպես: Ես, անկեղծ ասած, չգիտեմ ինչպես: Հենց այն է, որ դրանք ձուլված չեն և հաստատ ոչ սայրով։ Ավելին, ես նույնիսկ չեմ հասկանում, թե ինչպես են դրանք հղկվել։ Պայմանով, որ չկար գերարագ էլեկտրական գործիք:

Անցնենք դրանց տեղադրման տեխնոլոգիային։ Այստեղ նույնպես շատ հարցեր կան։ Ատլանտյանների հետ Էրմիտաժի սյունասրահի կառուցման պաշտոնական տարբերակը ենթադրում է դրանց տեղադրում նախքան հատակի ճառագայթների տեղադրումը և, համապատասխանաբար, սյունասրահի ամբողջ տանիքը: Որպես շինարարությանը մոտ մարդ, նման ալգորիթմն ինձ խորթ է։ Անձամբ ես երբեք դա չէի անի։ Սա ցանկացած պատկերացնել տեխնոլոգիական նորմի խախտում է։ Սա չի արվում։ Հենց այն պատճառով, որ, ըստ պաշտոնական վարկածի, ատլանտյանները տեղադրվել են շինարարության փուլում, այժմ դրանց գրագետ վերականգնման հնարավորություն չկա։ Ամեն ինչ հանգում է նոր ճաքերի անսովոր ախտահանմանը: Եվ ամեն տարի այդ ճեղքերն ավելի շատ են լինում: Մի շարք պոմպային ուժերի ազդեցության տակ առաջանում է ուղղորդված գործողության ավելցուկային ճնշում, որի արդյունքում առաջանում են նոր ճաքեր։ Այդպիսի ստիպող ուժերն են պորտիկի կոշտ կապումը Նոր Էրմիտաժի շենքի արկղին, և, ըստ երևույթին, անորակ հիմքը և մի շարք այլ պատճառներ, ներառյալ երթևեկությունը և նույնիսկ համերգները Պալատի հրապարակում շքերթներով: Թրթռումները նույնպես վնասակար են։ Ստացվում է կամ, կամ. Կամ սյունասրահը նախագծել ու կառուցել են հիմարներն ու տգետները։ Կամ խելացի մարդիկ են կառուցել, բայց հիմա ոչ ոք չգիտի, թե ինչպես են կառուցել, և հետևաբար ոչինչ չեն կարող ուղղել։

Իմ տարբերակում ես ելնեմ նրանից, որ խելացի մարդիկ, այնուամենայնիվ, նախագծել և կառուցել են սյունասրահը։ Իսկ հիմա ուղղակի անգրագետ են։

Եվ այսպես, հիմա ես կհասնեմ կետին, քանի որ հոդվածը դառնում է չափազանց ծավալուն, և ես չեմ ուզում այն բաժանել երկու մասի: Եթե նայենք վերևի սյունասրահին, որտեղ ատլանտացիների գլուխն է, կտեսնենք հսկայական մետաղական գերան։ Նա կրող է: Ներկված է սվաղի և քարի գույնին համապատասխան: Եվ ոչ մի մասնագետ դա պարզապես չի նկատի։ Շատ անգամ ծանոթներիս ու ընկերներիս հետ գնացել էի ատլանտյան կղզիներ, և մինչև նրանց ցույց չտվեցի այս ճառագայթը, ոչ ոք ուշադրություն չդարձրեց դրա վրա։ Այս ճառագայթը ուշագրավ է նրանով, որ այն աներևակայելի հզոր է: Նման փոքր շենքի տանիքի համար, ավելի ճիշտ, ընդարձակման համար, որը հենց ատլանտացիների սյունասրահն է, նման ճառագայթն ակնհայտորեն ավելորդ է: Այս լուսանկարում դուք կարող եք շատ լավ տեսնել նրան։

Իսկ տանիքում ոչինչ չկա։ Իրականում միայն տանիքը։

Հարցն այն է, թե ինչու: Իհարկե, մետաղական աջակցության ճառագայթը լավ է: Բայց, այս դեպքում, դա բացարձակապես անհրաժեշտ չէ։ Տրամադրել է պաշտոնական տարբերակը։ Ավելին, եթե այս պողպատե գերանը չլիներ, ապա սյունասրահի տանիքը դարեր շարունակ հիանալի կանգուն կլիներ, լինի դա պարզապես աղյուս, թե քար։ Տեղադրեք ժամանակավոր փայտե տարր, վրան աղյուսե շարեք կապակցիչ շաղախով, ապա հանեք փայտի կտորները, և վերջ։ Մենք տեսնում ենք իրական քարը պողպատե ճառագայթի գագաթին: Եվ նույնիսկ կողքերից քարը պաշտպանում է ճառագայթը։ Աչքերից հեռու։ Այսինքն՝ ճառագայթն ակնհայտորեն այլ բանի է ծառայում։ Ինչի համար? Որպեսզի…

… Ատլանտացիներին պահելու համար: Ատլանտները կախված են: Կախեք այս ճառագայթից: Այս ճառագայթը հսկայական է: Հաստ և երկար: Ամենայն հավանականությամբ, սա ամբողջ մետաղական ֆերմա է սյունասրահի ողջ երկարության համար: Եթե դա լիներ ոչ թե մի ամբողջ ճառագայթ, այլ կարճ փնջեր հենասյուների (սյուների) միջև, ապա քարի և մետաղի ջերմային ընդարձակման տարբեր գործակիցների արդյունքում ճակատի վրա անխուսափելիորեն տեսանելի ճաքեր կառաջանային։ Մետաղը կպատռեր քարը։ Եվ մենք ճաքեր չենք տեսնում: Եվ հենց այն պատճառով, որ ճառագայթը հզոր է, մենք տեսնում ենք այդպիսի հաստ տանիք: Միևնույն ժամանակ, փնջի վրա մեծ հավանականությամբ լցվում է կապող լուծույթ, հավանաբար ներսում ամրացումով։ Պարզ ասած՝ կոնկրետ։ Այս տարբերակը երաշխավորված է նվազեցնել մետաղի ջերմային ընդլայնման ազդեցությունը և բացառել դեֆորմացիան (ճաքերը): Եթե բացառենք բետոնը, ապա մնում է միայն U-աձև քարե տարրով սյուժեների միջև եղած տարբերակը։ Այս դեպքում, քանի որ մենք չենք տեսնում հոդերը, սվաղելը պահանջվում է շինգլերի կամ ցանցի միջոցով:

Ատլանտյանների ներսում, ամենայն հավանականությամբ, մետաղյա ձող է: Դա կարող է լինել ատլանտյան ամբողջ գործչի միջոցով: Միգուցե թվերի ծայրերում: Այսինքն՝ գլխում և ներքևում։ Երկրորդ դեպքում մետաղյա ձողը պետք է ունենա առնվազն մեկ մետր խորություն և, ամենայն հավանականությամբ, ոչ մեկ: Օրինակ, յուրաքանչյուր ոտքի մեջ կա ձող: Հնարավոր է, որ ատլանտյանների ներսում, ընդհանուր առմամբ, կա միջանցիկ անցք և միջանցք, իսկ դրա մեջ կա կրող մետաղական ձող: Ատլանտացիների գլխի տարածքում մենք տեսնում ենք տարօրինակ տեսք ունեցող «կափարիչ»:

Մարդիկ, ում հետ ես ընդհանրապես չեմ շփվել, չեն հասկանում դրա նպատակը։ Բայց ես հիմա կբացատրեմ. Այս գլխարկը բավականին մեծ է և հաստ։ Եվ, իհարկե, դա արվել է մի պատճառով. Նախ՝ նա աջակցության հարթակ է ստեղծում, որի վրա մեծ հավանականություն կա մետաղյա կոպեկ։ Ավելի ճիշտ՝ ափսե, որը թեթեւացնում է կետային բեռը։ Եթե նման ափսե չլիներ, ապա մենք կտեսնեինք ճաքճքված ատլանտացիներ ոչ թե ոտքերի, այլ պարանոցի հատվածում։ Եվ երկրորդը, ամենակարևորը, այն թույլ է տալիս նկարի վրա անցք անել քորոցի (ձողի) համար: Այս ձողը նաև հեռացնում է կետային բեռը՝ այն բաշխելով ամբողջ Ատլասի գործչի երկայնական առանցքի երկայնքով: Քորոցը տեղադրվում է անցքի մեջ և, ամենայն հավանականությամբ, լցված է հավանգով:

Կամ ընդհանրապես, ամենայն հավանականությամբ, ատլանտյանների պատրաստման ալգորիթմը հետեւյալն էր. Քորոցը չի մտցվել ավարտված Ատլանտայի կազմվածքի մեջ, այն տեխնիկապես դժվար է և ռիսկային: Շատ ավելի խելամիտ ու տրամաբանական է քորոցը արձանի տակ դնել պատրաստման փուլում։ Այսինքն, երբ քարհանքում գրանիտի որոշակի բլոկ է կոտրվել, այս բլոկում բացվել են բոլոր անհրաժեշտ անցքերը և դրանց մեջ մտցվել բոլոր անհրաժեշտ կցամասերը։ Կամ գուցե նրանք պարզապես հալած մետաղ են լցրել անցքերի մեջ: Այնուհետեւ դուք ստիպված չեք լինի լրացնել ոչ մի լուծում, դուք ստանում եք մոնոլիտ: Բլոկի մեջ տեղադրված ամրացումը զգալիորեն կուժեղացնի մշակված մասը և կնվազեցնի քանդակի մշակման ընթացքում կորցնելու ռիսկը: Խմեք ու խփեք ինչքան ուզում եք, ոչ մի ոտք ու գլուխ չի ընկնի։ Քանդակներ պատրաստելու ցանկացած տեխնոլոգիա, որն ինձ սովորեցրել էին արվեստի դպրոցում, սկզբում նշանակում էր մետաղական շրջանակ պատրաստել: Կարծում եմ՝ այս դեպքում ամեն ինչ հենց այդպես էր։

Իսկ սյունասրահն առաջին անգամ կառուցվել է առանց ատլանտացիների: Ատլանտյանները նախապատվել են ավելի ուշ: Որտեղ կա գլխարկ, որտեղ կա մետաղական հարթակ, այնտեղ, ամենայն հավանականությամբ, կա կեռիկ: Իսկ պողպատե գերանի վրա անցք կա, որը պահում է սյունասրահի տանիքը։ Այս անցքով շղթա է քաշվում: Ատլանտան կեռիկով կցվեց, շղթայով գլխարկով բարձրացվեց դեպի ճառագայթը, իսկ ներքևից մի եզրաքար հրեցին, որի վրա իջեցրին Ատլանտան:Թերևս շղթայի, օղակի մեխանիզմի փոխարեն օգտագործվել է կռունկ-ճառագայթ։ Էությունը, ընդհանուր առմամբ, նույնն է. Եթե շղթայի դեպքում, կարելի է ենթադրել, որ այն դեռ գտնվում է ճառագայթի վերևում և թույլ է տալիս ատլանտի ապամոնտաժման կամ վերականգնման հնարավորությունը, իսկ լծակի դեպքում նման հնարավորությունը պետք է բացառվի առանց. սյունասրահի տանիքի ապամոնտաժում.

Այդ դեպքում ինչո՞ւ են ատլանտացիների ոտքերը ճաքում: Եթե դրանք կախված են: Պատճառները շատ կարող են լինել։ Նախ, շղթան կամ կեռիկը կարող է ազատ լինել: Այսինքն՝ ավելորդ բեռ է գնացել իմ ոտքերին։ Երկրորդ, կասեցված համակարգը ոչ մի կերպ չի փոխում շենքի վերին ամրացման կետը դեֆորմացիայի և նստեցման որևէ ձևի համար, ինչը նշանակում է, որ արձանի հորիզոնական տեղաշարժի դեպքում ուժը կգնա ոտքի կոտրվածքի: տարածք։ Ավելի պարզ ասած, ուղղահայաց առանցքում նստեցման յուրաքանչյուր գծային սանտիմետրը կփոխանցվի ճիշտ նույն տեղաշարժով հորիզոնական առանցքում, պայմանով, որ պահպանվի եռանկյան անկյուններից մեկը (խարսխման կեռիկը): Ինչը մենք դիտարկում ենք: Ատլանտացիների կեսի մոտ ոտքերի հատվածում ճաքեր են ծածկված կեղևով: Եվ ամենահետաքրքիրն այն է, որ նրանք, ովքեր ստեղծեցին ատլանտացիներին և, ընդհանուր առմամբ, նախագծեցին այս ամենը, ակնարկում էին, որ ոտքերի տարածքում կարող են լինել այդպիսի կոտրվածքների ուժեր: Իսկ ատլանտացիների ոտքերը ամրացված են: Սա կարող է նկատել միայն պրոֆեսիոնալ արտիստը, բոլորը, ում ես ցույց էի տալիս և բացատրում էի դա ինձնից առաջ, նման բան չեն նկատել։ Եվ ճիշտ է, քանի որ արվեստի դպրոցում չեն ուսումնասիրել մարդու մարմնի անատոմիան։ Ահա մի հայացք Ատլանտյան ծովի ստորոտին և անատոմիական տեղեկատու գրքից: Համեմատեք. Մի շարք տարբերություններ. Հաստ կարմիր գծով ես մոտավորապես գծեցի, թե ինչ պետք է լինի ոտքի հետքը։ Իսկ կետագծով գծեցի կոճի համաչափ չափը և ոտքի երկարությունը։ Կոճում գտնվող կետավոր գիծը ցույց է տալիս հաստությունը ոտքի իրական երկարության վրա, իսկ մատների կետավոր գիծը ցույց է տալիս ոտքի համաչափ չափը իրական կոճում: Իհարկե, բոլոր մարդիկ տարբեր ձևեր ունեն, բայց ընդհանուր առմամբ, իդեալականորեն, դա պետք է լինի նման բան.

Հուսով եմ, որ ամեն ինչ հստակ բացատրված և ցուցադրված է: Եվ հիմա, իմ վարկածի լույսի ներքո, հիմնական հարցը. Իսկ ով է իրականում նախագծել, կառուցել և այլն: Ինչպես ես մեկ անգամ չէի գրել իմ հոդվածներում, ներառյալ «Երբ Պրա-Պետերը խեղդվեց» ծավալուն աշխատությունը, ժամանակակից քաղաքը հին քաղաքի ժառանգությունն է, որը ենթադրաբար ոչնչացավ 12-րդ դարի վերջից մինչև 14-րդ դարի սկիզբը: Հետո մահացավ ոչ միայն մեծ Պետրոսը, այլեւ գնդակի մեծ մասը՝ ողջ քաղաքակրթության հետ միասին: Իսկ քաղաքակրթությունը շատ զարգացած էր, այսպես կոչված, հնություն։ Նրանք, ովքեր ողջ մնացին, նորից ընկան ցեղային ու ֆեոդալական հարաբերությունների մեջ և հնի մնացորդների վրա կառուցեցին նոր քաղաքակրթություն: Ատլանտացիները, իմ կարծիքով, այդ նախաքաղցր քաղաքակրթության հազվագյուտներից են։ Մինչեւ 19-րդ դարի կեսերը նրանք ինչ-որ տեղ պառկած էին բակերում կամ պահեստներում՝ սպասելով իրենց հերթին։ Իհարկե, սյունասրահը կառուցվել է 19-րդ դարում, դրանում ոչ մի կասկած չի կարող լինել։ Միայն տեխնոլոգիան է անհասկանալի։ Պաշտոնականն ինձ չի սազում, իմը հարյուրապատիկ ավելի տրամաբանական է ու առանց բացատների։ Բացատրում է բացարձակապես ամեն ինչ։ Թեեւ դրան, իհարկե, կարելի է պարզաբանումներ անել, առավել եւս, որ նկարագրել եմ հնարավոր տարբերակները։ Եվ հուսով եմ, որ մի օր կխոսեմ թանգարանի տնօրինության հետ։ Սա կօգնի պարզաբանել այն մանրամասները, որոնք լրացնում են իմ տարբերակը:

Այս կապակցությամբ ես արձակուրդ եմ վերցնում, շնորհակալություն բոլորիդ: